Grabado que hice en enero. Consta de 3 estampaciones, de izquierda a derecha y abajo:
Serie de 3 unidades, de las aun que dispongo 2.
Medidas: 76×56 cm.
Papel: Guarro Super Alfa, 250Grs.
Precio: 300 Euros/unidad.
mmm.. alguna de estas formas de grabado es la misma típica que usan los clásicos? estoy pensando en doré, por ejemplo..
podrías detallarme cual es su proceso?
Es que en mis tiempos hice bastantes xilografías y linografías (grabados en madera y linóleo, resp.), y claro, al ver un grabado de estos clásicos, con tanto rayado y demás, tan distinto al que hice yo, pos no se me ocurre cuál es la técnica.. seguro que tú puedes saciar mi curiosidad :)
A ver Diego, si has hecho xilografías y linografías, seguro que lo entiendes a la primera, pero bueno, si no, la verdad es que estaba pensando escribir desde hace tiempo un articulo sobre el grabado para mi página web. El tiempo dirá si ese articulo se hará :)
Bueno, primero, tal y como tu realizabas las matrices con linóleo o madera en las técnicas que usabas, aqui se utiliza el cobre o zinc. A diferencia de la madera o linóleo, que son de incisión directa, con el cobre se trabaja mediante incisión indirecta (aunque hay una técnica llamada punta seca que es incisión directa, consiste en rallar directamente con el punzón sobre la plancha de cobre o zinc). Aqui, al ser indirecta, trabajamos de tal manera que lo que hacemos es reservar la plancha en su totalidad, con distintos barnices. Para cada técnica, se utiliza un barniz distinto. Una vez hecho esto, el trabajo del grabador consiste en crear las formas eliminando la capa de barniz e introduciendo la plancha en un ácido (en el caso del zinc) o sal (en el caso del cobre), para que éste, químicamente, realice la incisión, por eso se llama incisión indirecta, por que el surco que se realiza en la superficie lo hace el ácido o sal. El grabador solo reserva las zonas que no quiera que sean atacadas por el químico.
Esto es solo el concepto sobre el que se trabaja en la estampación calcográfica. Ahora bien, hay distintas técnicas para reservar la plancha de la acción del químico. Esas son las mencionadas en mi grabado, bueno, no todas, solo unas cuantas.
La primera es barniz blando, es un barniz líquido bastante denso que no se llega a secar, y bajo la acción de cualquier tipo de presión se retira el barniz ( en este caso particular fue con lápiz sobre un papel sobre al plancha ).
El segundo es aguafuerte, es el método de calcografía mas conocido, el barníz lo aplicas y una vez seco, lo retiras con el punzón, con tramados o lo que quieras, eso ya es como guste uno.
El tercero es aguatinta, consiste en hacer un pequeño grano con una resina ( de colofonia ), para que la exposición al químico produzca zonas de color “plano”. Las obras que me comentas de doré parecen aguafuerte y aguatinta.
En el tercero, además del aguatinta, el barniz que utilicé para reservar la plancha es el barniz al azucar. El método consiste en aplicar sobre la plancha un dibujo con una solución líquida densamente azucarada (se puede diluir azucar directamente con agua, o tinta, yo utilicé leche condensada) sobre ésta, se aplica el barniz en una capa muy fina. Cuando el barniz se ha secado, se sumerge la plancha en agua, el azucar, absorbiendo el agua, engorda hasta hacer que la capa de barniz se rompa, creando así la imagen.
Todo esto esta explicado por encima Diego. Podría profundizar mucho más, ya que de los métodos de estampación ni he hablado, y puede que si que merezca la pena hacer ese tutorial.
Espero que te ayude a verlo más claro…. o menos… :)
mmm… gracias, muy interesante! tremendo lo del azúcar con leche condensada XD :o
una cosa que no dices: al final realizas el estampado/prensado como una xilografía? quiero decir, con un rodillo aplicas tinta y lo prensas en papel? Si es así, pues no cambian mucho las técnicas.. bueno, supongo que la principal es que ‘mis’ técnicas trabajan ‘en negativo’ (elimino lo que va a quedar blanco), con las ‘tuyas’ trabajas directamente, eliminando lo que se va a ver.. (por eso me extrañaba tanto al ver los grabados clásicos, que no eran hechos en negativo..)
bueno, que rollo tengo conmigo :D gracias por tu tiempo!
Es lo que te he comentado, las técnicas de estampación son aun más numerosas que las formas de morder la matriz. En algunas se aplica el rodillo en el relieve, como en xilografía/linografía/litografía. Pero en otras, se utiliza una rasqueta para introducir la tinta en la talla. En otras ( como la estampación que tengo en color ), se utiliza la tarlatana ( una especie de tela semirigida con poca lineatura ) para introducir la tinta en la talla y realizar esos fundidos entre color y color.
Vamos, que la estampación es otro mundo. Bueno, para estampar realmente, se utiliza un tórculo, un tipo de prensa cilíndrica. No se hace con una prensa plana.
Bueno, espero haberte ayudado, y si tienes por ahi algun taller de grabado municipal, métete de cabeza, es un mundo muy interesante…
